Die neugläubige Kirche als Kunstfachmann: Was ist von einem Künstlerpreis zu halten, der von den gegenwärtigen Zeitgeist-Bischöfen vergeben wird?

(kreuz.net) Der Wiener Prälat Otto Mauer († 1973) war ein berüchtigter Kirchenzerstörer.

Unter den von ihm geschändeten Gotteshäusern befindet sich die Rosenkranzkirche in Wien-Hetzendorf. Diese zerstörte der Prälat gegen den Widerstand der Ortsbevölkerung.

Erwartungsgemäß ist der Abbruch-Prälat bei der altliberalen und dem Zeitgeist von vorgestern hinterherhechelnden, kirchlichen Führungsriege bis heute hoch angesehen.

Darum wird seit 25 Jahren der Otto-Mauer-Preis an junge Schmierer vergeben, die sich vom selbstverliebten, kirchlichen Establishment als große Künstler feiern lassen.

„Jung“ bedeutet, daß der Preisträger unter vierzig Jahre alt sein muß.

Der Preis ist eine Stiftung der Erzdiözese Wien. Das Preisgeld beträgt 11.000 Euro.

Vorsitzender der Jury ist ein Jesuit, Pater Gustav Schörghofer (56), der im Bereich der „Künstlerseelsorge“ tätig und Rektor der Wiener Universitätskirche ist.

Letzten Dienstag ging der Preis an den Südtiroler Bildermaler Siggi Hofer (39), der in Wien lebt und für seine Kindergarten-Zeichnungen und eine coole Frisur bekannt ist.

Grazer Bischof spielt den Tafelmayor

Bei der Verleihung im Wiener Erzbischöflichen Palais ergoß sich Bischof Egon Kapellari von Graz nach Angaben der Webseite der Wiener Erzdiözese in peinliche Superlativen.

Monsignore Otto Mauer habe das „oft verstellte Große“ in den christlichen Religion erschließen wollen – trompetete er. Ob der Monsignore in der Lage war, dieses Anliegen zu verwirklichen, ließ der Bischof Kapellari offen.

In Wahrheit vertrat Monsignore Mauer eine kleinkarierte, phantasielose Bürokraten-Kunst, die sich – wohl ohne es zu merken – am sozialistischen Realismus der Sowjetunion inspirierte.

Dennoch bezeichnete Bischof Kapellari den Prälaten unbeirrt als „legendären Kunstförderer“.

Ihm sei es um das stets aktuelle Ziel gegangen, „die Achtsamkeit in Kirche und Gesellschaft für das Seismographische, das Prophetisch-Kritische in der jeweiligen Gegenwartskunst zu fördern“ – warf der Bischof mit Wortmüll um sich.

Dabei habe Monsignore Mauer das Schöne aus dem Horizont solcher Kunst nicht „ganz“ ausblenden lassen – hatte der Bischof einen kurzen Augenblick der Wahrheit.

Zu Lebzeiten von Prälat Mauer seien die Brücken zwischen der Kirche und der – völlig dekadenten – künstlerischen Avantgarde zum Glück „gering an Zahl und oft sehr schmal und überdies schwankend“ gewesen.

Bischof Kapellari selber schien das zu bedauern.

Prälat Maurer habe „der Genügsamkeit kirchlicher Kreise mit ästhetischem Mittelmaß“ und der „Anfälligkeit sogar für Kitsch“ entgegengewirkt. Wie er das tat, ließ Mons. Kapellari vorsichtshalber offen.

Er ließ sich ganz allgemein von der Wirklichkeit nicht beeindrucken.

So erzählt er, daß die Zahl von Personen und Institutionen aus dem kirchlichen Leben, die sich „ernsthaft“ mit Kunst befassen würden, seit der Zeit von Prälat Mauer sehr zugenommen hätten – wie man an der neuzeitlichen Komiker-Kirchenarchitektur unschwer sehen kann.

Der Bischof äußerte sich auch über den Preisträger: Die Jury habe den „Hauch des Kindlichen“ in Hofers Kindergarten-Produktionen gewürdigt.

Diese manifestiere sich in „einem im Spielerischen durchgehaltenen Ernst“ – rhapsodierte er.

Hofers Schaffen könne „das Kind im Manne – und ebenso der Frau – wachrufen“, von dem neben Friedrich Nietzsche auch Jesus Christus selber gesprochen und worüber etwa Hugo Rahner in seinem Buch „Der spielende Mensch“ Meisterhaftes geschrieben hätten.

Aus Anstand vermied es das Publikum, in offenes Gelächter auszubrechen.