Um eine Produktion zu einem Erfolg werden zu lassen, genügte es bisher darin Diffamierungen der Kirche einzubauen. Doch in München haben sich diese Zeiten vielleicht geändert.

(kreuz.net) Das ‘Deutsche Theater’ in München ist auf die Nase gefallen.

Zwar hat es die kirchenfeindliche rot-grüne Rathausmehrheit in der bayerischen Landeshauptstadt als Theater-Eigentümer erneut geschafft, ein primitives Kirchenhaß-Stück mit dem Namen „In Nomine Patris“ aufzuführen.

Doch trotz Kirchenhaß auf primitivstem Niveau war das Musical des Österreichers Bernd Stromberger ein böser Reinfall.

Die Webseite des Deutschen Theaters klopft sich jetzt – bedingt durch die vernichtenden Kritiken – mit Lobhudeleien aus Leserbriefen auf den Rücken.

In der Münchner Tageszeitung ‘Merkur’ lobt ein Theaterkritiker die Interimsspielstätte in der Zeltstadt in Fröttmaning.

Himmelschreiender Blödsinn

Am dreistündigen Premierenabend sei alles pannenlos über die Bühne gegangen – „wenn, ja wenn die Auftaktproduktion, die Uraufführung des angeblich kirchenkritischen Musicals »In Nomine Patris«, nicht selber die große Panne gewesen wäre.“

Der Artikel spricht eine klare Sprache: „Was haben sich die Veranstalter wohl dabei gedacht, diesen himmelschreienden Blödsinn auf die Bühne zu bringen?“


Die Zeitung vermutet, daß der penetrant riechende Rauch, der während der Aufführung immer wieder über die Bühne in den Zuschauerbereich hineinwaberte, auch den Geschäftsführern des Theaters den Blick vernebelt hat:

„Sonst wäre die Annahme eines solchen »Werks« doch restlos ausgeschlossen.“

Der Hetzstück-Autor läßt seinen Sexualphantasien freien Lauf und berichtet von einem fiktiven Papst Anastasius, der mit der Existenz einer zwanzigjährigen Tochter konfrontiert wird, die sich inzwischen zu einer hübschen Novizin gemausert hat.

Doch die Tochter heiratet schließlich einen Atheisten und geht als Ärztin nach Afrika.

Eine Tragödie der Macher

Zugleich wird der Papst an seiner unterdrückten Liebe zur einstigen Jugendflamme und Mutter seiner Tochter meschugge.

Mit geklonten Christus-Genen – der originalen Dornenkrone entnommen – läßt er seine Tochter schwängern, damit sie den neuen Heiland gebäre.

Sie wird tatsächlich schwanger und stürzt sich, als sie die Wahrheit erfährt, aus einem vatikanischen Fenster.

Fazit der Tageszeitung: „Eine Tragödie. Eine Tragödie der Macher.“

In diesem Fall wäre es gescheiter gewesen, „weniger an der bösen Menschheit zu zweifeln als an sich selber“ – kommentiert die Zeitung trocken.

Unerschütterlicher Glaube an die eigene Unfehlbarkeit

In ihrem unerschütterlichen Glauben an die eigene Unfehlbarkeit fühlten sich die Theaterschreiber berufen, sämtliche Problemfelder der Welt abzuhandeln – von der katholischen Kirche bis zum Sensationsjournalismus, von den Armen in der Dritten Welt bis zur Gentechnologie, von Ebola bis zur ewigen Faust-Gretchen-Problematik:

„Und das alles ohne einen Funken Humor, obwohl das Libretto in seiner frommen Einfalt wahrlich nicht ernstzunehmen ist.“

Fazit: „Das Deutsche Theater in Fröttmaning: Da hilft nur beten.“

Nicht einmal die kirchenfeindliche Münchner ‘Abendzeitung’ konnte sich an dem Schmierstück erwärmen und titelte: „Um Himmels Willen!“

Intellektuelle Sparsamkeit

Autor Bernd Stromberger habe neben dem uralten Konflikt zwischen Pflicht und Neigung „in sein Musical alles hineingepackt, was ihm zur Kirche und sonst noch einfiel“.

Leider habe er nicht mehr zu sagen, als daß der Mensch die „Botschaft seines Herzens“ vernehmen möge: „Das ist für einen Abend intellektuell etwas sparsam.“

Der Künstlerseelsorger der Erzdiözese München und Freising, Pater Georg Maria Roers SJ, verließ das Stück vor dem Ende.

Vor der Münchner ‘Abendzeitung’ erklärte er, sich über die platte und klischeehafte „Kirchenkritik“ geärgert zu haben:

„Bernd Stromberger glaubt, in fünf Minuten die Kirche reformieren zu können. Wir arbeiten seit Jahrhunderten daran, und ich halte das für eine erhebliche Kulturleistung.“

Stromberger wolle keine seriöse Diskussion, „wie wir sie innerhalb der Kirche führen“.