Ein bekannter italienischer Vatikanist berichtete heute über die Skandal-Ausstellung im Museum der Erzdiözese Wien: Die Mohammed-Karikaturen wurden nicht in einem Raum neben einer Moschee ausgestellt.

(kreuz.net) Heute hat Andrea Tornielli – Vatikanist der Tageszeitung ‘Il Giornale’ – in dem Mailänder Blatt über den Skandal im Wiener Dommuseum berichtet.

Zu Beginn berichtet er, daß die Organisatoren der Ausstellung angesichts der durch die gezeigten Bilder provozierten Reaktionen offenbar aus allen Wolken gefallen sind.

Der Journalist hat dafür nur ein beschränktes Verständnis: „Es wären keine ungewöhnlichen hellseherischen Gaben notwendig gewesen, um sich vorstellen zu können, daß die Ausstellung eines Letzten Abendmahles mit Apostel, die auf dem Tisch ausgestreckt sind und sich gegenseitig masturbieren, das Entsetzen, und die Kritik vieler Personen bewirkt hätte“ – so Tornielli:

„Vor allem weil das »Werk« (die Anführungszeichen sind notwendig) ausgerechnet im Dommuseum von Wien ausgestellt wurde.“

Die in Wien mit der anfänglichen Zustimmung der örtlichen Verantwortlichen zustande gekommene Inszenierung ist für Tornielli eine weitere Schmähung und Verwundung des christlichen Glaubens in Europa, „wo man jeder religiösen Glaubensüberzeugung den höchsten Respekt zollen muß – ausgenommen jenem Glauben, der am meisten zur Geburt dieser Zivilisation beigetragen hat“.

Der Journalist geht dann auf das Hrdlicka-Bild „Das Letztes Abendmahl von Leonardo, restauriert von Pier Paolo Pasolini“ ein: „Die Szene ist sehr explizit. Statt eines Mahles, das unter Freunden im Abendmahlssaal eingenommen wird, sieht man eine homophile Orgie mit ausdrücklichen Sex-Szenen.“

Die österreichische Presse habe die Ausstellung mit den bekannten Mohammed-Karikaturen verglichen: „Auch wenn letztere nicht in einem Raum neben einer Moschee ausgestellt wurden“ – fügt Tornielli hinzu.

Am Ende sei das Bild nach einer Intervention des Erzbischofs von Wien entfernt worden, „wobei andere als obszön betrachtete Werke des gleichen Künstlers übrigblieben.“

Tornielli erwähnt auch, daß der Museumsdirektor es nicht für nötig befand, sich zu entschuldigen, sondern statt dessen sowohl das „Letzte Abendmahl von Leonardo, restauriert von Pier Paolo Pasolini“ als auch die Entscheidung verteidigte, es in einem katholischen Museum zu zeigen.

In diesem Zusammenhang verteidigt der Journalist den italienischen Regisseur Pier Paolo Pasolini, der im Jahr 1975 bei einem Annährungsversuch an einen Homo-Strichjungen von diesem ermordet wurde:

„Eines ist sicher, Pasolini, der Regisseur von ‘Evangelium nach Matthäus’, ein Film, dessen Schönheit es mit vielen jüngeren Jesusfilmen aufnehmen kann, hätte niemals so etwas getan.“

Der Journalist beklagt auch, daß nach der Eröffnung der Ausstellung acht Tage vergehen mußten, „bis die Diözesanverantwortlichen sich der Schwere des Sachverhaltes bewußt wurden und das Bild abhängten: Es ist unvorstellbar, daß der Kardinal davon nicht gewußt hat.“

Es sei aber auch angebracht zu fragen, wo die Mitarbeiter des Kardinals geblieben seien „und vor allem, warum es keinem auffiel, wie unangebracht die Ausstellung eines solchen Bildes in einem Dommuseum ist“.